Penari balet Soviet dan Rusia Valentina Morozova dikenal sebagai balerina pertama Eifman. Untuk pemain berbakat, koreografer terkenal telah menciptakan beberapa gambar wanita yang mencolok.
Pertunjukan Boris Eifman menjadi terkenal tidak sedikit berkat para penari luar biasa yang berpartisipasi di dalamnya. Nama Valentina Nikolaevna dikaitkan dengan karya-karya terbaik koreografer. Balerina berkolaborasi dengan master terkenal dari tahun-tahun pertama keberadaan rombongan.
Jalan menuju puncak keunggulan
Biografi selebriti masa depan dimulai pada tahun 1953. Gadis itu lahir di Leningrad pada 15 Februari.
Pada tahun 1971 ia menerima pendidikan profesionalnya di Sekolah Koreografi Vaganova. Setelah lulus, lulusan bekerja di Teater Kuibyshev. Repertoarnya hanya mencakup bagian klasik. Pada tahun 1978 ia diundang untuk bergabung dengan Teater Eifman "Balet Baru". Koreografer baru saja memulai karirnya.
Menurut pengakuannya sendiri, artis itu tidak pernah menyesali pilihannya. Dia yakin bahwa sama sekali tidak ada gunanya menonton produksi yang tidak membangkitkan empati pribadi, tidak mempengaruhi penonton secara emosional. Yang mengejutkan balerina, repertoar tradisional tetap tidak diklaim. Solusi inovatif tidak biasa, tetapi segera Valentina menyadari bahwa balet klasik telah memudar ke latar belakang.
Morozova dimulai dengan bagian liris. Namun, dia secara bertahap beralih ke peran yang sangat tragis, yang sangat jarang terjadi dalam balet.
Dengan munculnya grup baru, seniman yang telah menjadi terkenal datang ke sana. Dengan latar belakang Alla Osipenko dan John Markovsky, yang bersinar di Teater Mariinsky, solois muda itu merasa tidak aman. Dia ditindas oleh beban tanggung jawab yang sangat besar dan rasa takut di depan tokoh-tokoh panggung.
Peran bintang
Yang pertama membuat nama Valentina Nikolaevna terkenal adalah balet The Idiot. Morozovoy Eifman menawarkan peran Aglaya. Idolanya, Markovsky dan Osipenko, menari bersamanya. Penyanyi solo itu sangat malu mengerjakan gambar yang disajikan dalam karya klasik.
Boris Yakovlevich tidak memberikan konsesi apa pun kepada siapa pun selama latihan. Dia tidak takut untuk menggunakan metode wortel dan metode tongkat. Seringkali Valentina pulang dengan benar-benar hancur dan yakin bahwa dia tidak akan berhasil. Dan sangat sulit untuk melakukan segala sesuatu seperti yang diinginkan tuannya. Namun, Valentina selalu tersinggung hanya oleh dirinya sendiri.
Dengan kepergian dari rombongan Osipenko, peran Nastasya Filippovna diteruskan ke Morozova. Jalannya mulai mengungkapkan keunikan bakatnya "gambarnya". Terlepas dari kenyataan bahwa Aglaya yang dipentaskan untuk balerina, Nastasya Filippovna menjadi bagian favoritnya. Alasan untuk pengakuan ini adalah drama. Pemain muda itu merasa pahlawan wanitanya hebat. Dan dia sudah cukup dengan pengalamannya sendiri.
Dia kemudian mengatakan dalam sebuah wawancara bahwa di atas panggung dia mencurahkan akumulasi pengalaman. Pada saat yang sama, Morozova yakin bahwa peran itu sama sekali tidak cocok untuk lulusan yang baru saja datang dari sekolah: dia sama sekali tidak mengatakan apa-apa kepada penonton karena kurangnya pemahaman tentang tragedi pahlawan wanita Dostoevsky karena usianya.
Anehnya, tapi plastik Eifman jauh lebih cocok untuk Valentina. Dedikasi akting membuatnya menjadi balerina sejati di teaternya. Dan rekan-rekan yang lebih berpengalaman mencatat dengan tepat interpretasinya tentang gambar itu. Mereka melihat Valentina sebagai seniman yang sudah mapan, dengan bakat tragis yang terungkap sepenuhnya.
Pengakuan
Baik seniman maupun penonton juga dibuat takjub dengan peran Bunda dalam Requiem, di mana sang seniman dengan sempurna mempertunjukkan penguasaannya terhadap plastisitas Eifman. Dan dalam gambar Margarita dalam balet dengan nama yang sama dengan musik Andrei Petrov, perubahan bangsawan yang terkendali dari pahlawan wanita pada awalnya menjadi hipostasis penyihir yang sama sekali berbeda selama pesta di Woland's tertegun. Kontras ini ditunjukkan dengan keterampilan yang luar biasa.
Dengan bantuan plastik tajam dan bahkan menjerit, sang seniman memercikkan energi gembira yang terpancar dari setiap langkah ke penonton. Setiap gerakannya tampak seperti improvisasi, bukan langkah yang dilatih. Penampil di atas panggung telah menjadi rekan penulis penuh koreografer. Balerina telah membuktikan bahwa panggilannya yang sebenarnya adalah tarian yang penuh perasaan.
Menurut para kritikus, Margarita dalam pembacaan solois secara lahiriah hampir biasa, dari yang lain ia hanya dibedakan oleh api yang berkobar di jiwanya. Kesepian pahlawan wanitanya menjadi jelas dari saat-saat pertama penampilannya di atas panggung. Pertemuan pertama dengan jiwa yang awalnya dekat dengannya. Guru, berikan dia harapan. Seluruh hidup Margarita akan berlalu dalam perjuangan untuknya. Dia muncul di hadapan publik tidak hanya sebagai teman, tetapi juga sebagai siswa dan pendamping kekasihnya. Keterampilan sejati disebut peran di mana ekspresi tas, pemain emosional dan bakat aktingnya terungkap, peran Teresa Raken dalam produksi "The Assassin" berdasarkan karya Zola. Eifman menggunakan musik Mahler, Bach dan Schnittke dalam pertunjukannya. Morozova berubah menjadi kumpulan saraf yang nyata dari adegan pertama dengan suaminya yang sakit hingga penampilan terakhirnya, di mana Laurent dan Teresa, tersiksa oleh rasa bersalah mereka, memutuskan untuk mati.
Keluarga dan teater
Morozova, dengan bantuan plastik, penampilan, dan gerak tubuh, dengan terampil menyampaikan keputusasaan dan rasa sakit sang pahlawan wanita dengan semua nuansa pengalamannya. Balerina memiliki citra kekuatan tragis yang luar biasa. Produksi ini direkam untuk televisi.
Setelah memainkan peran Morozova, Eifman tidak melanjutkannya di atas panggung dengan solois lain: Teresa tidak mungkin tanpa spiritualitas dan kemampuan untuk menyampaikan, dengan pengekangan eksternal, semua intensitas emosi kepada penonton.
Koreografer ternama itu pun turut andil dalam menata kehidupan pribadi sang inspirasi. Dia dan Valentina Nikolaevna menjadi suami-istri. Pada tahun 1995, seorang anak muncul dalam keluarga, seorang putra, Alexander.
Setelah kelahirannya, Morozova meninggalkan balet, mulai bekerja sebagai guru-guru di teater. Putranya memilih profesi kreatif. Ia lulus dari Fakultas Seni dan Sains Liberal di Universitas Negeri St. Petersburg.
Pada kesempatan peringatan 40 tahun kegiatan kreatif balerina, Perpustakaan Umum Kota Pusat Mayakovsky menyelenggarakan pameran "Kehidupan di ujung sepatu." Itu diselenggarakan bersama dengan Teater Balet Boris Eifman.
